劍膽琴心譜（第3頁(yè)）

弦動(dòng)則風(fēng)云聚，劍出則星辰移。

音中有劍，非劍卻可斬妖；

劍中有音，非音卻可鎮(zhèn)魂。

靜時(shí)，琴心為體，劍膽為用，如滿月藏輝；

動(dòng)時(shí)，劍膽為體，琴心為用，如旭日破云。

體用不二，動(dòng)靜一如，是為劍膽琴心通神境?！?/p>

注：化戾之后，劍膽與琴心徹底交融，可入蜀山禁地“琴劍冢”。冢中藏有琴劍長(zhǎng)老遺留的“太古七弦琴”與“斷水劍”，兩物并置玉臺(tái)，琴上有劍痕，劍上有弦紋，乃“通神”之證。

修士需于玉臺(tái)前靜坐，先撫太古琴，琴音需能讓斷水劍微微顫動(dòng)；再握斷水劍，劍勢(shì)需能讓七弦琴自行發(fā)聲。如此往復(fù)，直至琴劍共鳴，冢頂會(huì)開啟“天光眼”，降下“陰陽(yáng)二氣”——陽(yáng)氣入劍膽，使其勇而有謀；陰氣入琴心，使其靜而有靈。

通神境的標(biāo)志是“雙生紋”：劍膽處浮現(xiàn)琴形紋，撫琴時(shí)劍會(huì)自發(fā)護(hù)主；琴心處浮現(xiàn)劍形紋，揮劍時(shí)琴音會(huì)自動(dòng)護(hù)體。曾有通神境長(zhǎng)老對(duì)戰(zhàn)“噬魂魔”，魔音能蝕人心智，長(zhǎng)老未撫琴，琴心劍形紋自發(fā)亮起，劍隨身動(dòng)，劍風(fēng)化為《鎮(zhèn)魂曲》，魔音立破，魔體被劍音震碎，魂魄被劍氣凈化。

劍法篇·七弦劍式

第一式

宮音裂石

“宮音沉似地脈行，劍起如崩太華峰。

重按弦，劍落千鈞力；緩收指，余威裂蒼空?！?/p>

注：此式以“宮音”定調(diào)，取“土德厚重，劍勢(shì)沉猛”之意。撫琴時(shí)需重按五弦（土弦），讓琴音如地牛翻身，沉悶震耳；揮劍則以“劈”為主，劍刃需與地面平行，帶起的氣流要能讓周圍三丈內(nèi)的落葉貼地倒飛。

此式專破“防御”，無論是妖物的鱗甲、修士的護(hù)盾，還是山石壁壘，劍落處必有裂紋。關(guān)鍵在“音劍同重”——琴音愈沉，劍勢(shì)愈猛，若琴音虛浮，劍勢(shì)便如紙糊。曾有弟子以此式對(duì)戰(zhàn)“玄龜妖”，玄龜甲殼堅(jiān)如精鋼，弟子連彈三記宮音，劍劈同一處，第一劍留白痕，第二劍生細(xì)紋，第三劍甲殼崩碎，劍勢(shì)余威直入龜腹，將其重創(chuàng)。

第二式

商音斷金

“商音清越似冰生，劍走偏鋒斷鐵聲。

急捻弦，劍如寒電掣；快收勢(shì)，殘響裂風(fēng)鈴?！?/p>

注：此式以“商音”定調(diào)，取“金氣銳利，劍路刁鉆”之意。撫琴時(shí)需急捻二弦（金弦），琴音如冰錐破空，清冽刺耳；揮劍則以“砍”為主，劍刃需走斜線，角度刁鉆，專尋對(duì)手關(guān)節(jié)、脈門等薄弱處。

此式善破“快招”，對(duì)手劍招愈快，此式愈能找到間隙——因商音急促，能干擾對(duì)手的節(jié)奏感，使其變招出現(xiàn)剎那遲滯。曾有“無影劍”客挑戰(zhàn)蜀山，劍快如光，無人能擋，琴劍長(zhǎng)老以“商音斷金”應(yīng)對(duì)，琴音急如驟雨，劍路比劍光更刁，三招便斬?cái)鄤陀沂纸?jīng)脈，使其快劍成空。

第三式

角音穿楊

“角音上揚(yáng)似鳶飛，劍出如矢透云帷。

輕挑弦，劍帶穿林風(fēng)；巧轉(zhuǎn)腕，鋒尖點(diǎn)寒梅。”

注：此式以“角音”定調(diào)，取“木氣舒展，劍勁綿長(zhǎng)”之意。撫琴時(shí)需輕挑三弦（木弦），琴音如鶯啼上梢，清亮上揚(yáng)；揮劍則以“刺”為主，劍尖需如箭鏃，直取對(duì)手要害，且劍勁能穿透三重屏障而不衰。

此式長(zhǎng)于“遠(yuǎn)攻”，最宜對(duì)付空中強(qiáng)敵或遠(yuǎn)處暗箭。劍出時(shí)需與角音上揚(yáng)的弧度相合，讓劍氣形成一道無形“音軌”，劍沿軌而行，百發(fā)百中。曾有“金鷹妖”盤旋于蜀山之上，吐風(fēng)刃傷人，弟子以“角音穿楊”應(yīng)對(duì)，琴音起時(shí)，劍如流星追月，穿透風(fēng)刃層，正中金鷹左眼，使其悲鳴墜崖。