劍膽琴心譜（第4頁）

此式長于“遠攻”，最宜對付空中強敵或遠處暗箭。劍出時需與角音上揚的弧度相合，讓劍氣形成一道無形“音軌”，劍沿軌而行，百發(fā)百中。曾有“金鷹妖”盤旋于蜀山之上，吐風刃傷人，弟子以“角音穿楊”應(yīng)對，琴音起時，劍如流星追月，穿透風刃層，正中金鷹左眼，使其悲鳴墜崖。

第四式

徵音流螢

“徵音急促似火燃，劍走游絲繞指柔。

輪指彈，劍如流螢亂；旋身轉(zhuǎn)，鋒芒避矛頭。”

注：此式以“徵音”定調(diào)，取“火氣靈動，劍勢纏綿”之意。撫琴時需輪指彈四弦（火弦），琴音如火星迸濺，急促細碎；揮劍則以“撩”為主，劍身在身前劃出無數(shù)圓弧，如流螢飛舞，既能卸去對手攻勢，又能伺機反擊。

此式專破“剛猛招”，對手劍勢愈剛，愈能被劍圈引偏。關(guān)鍵在“琴音亂而劍勢不亂”，輪指彈弦看似雜亂，實則每一聲都對應(yīng)劍的一個轉(zhuǎn)向，讓對手找不到發(fā)力點。曾有“巨力魔王”揮千斤斧劈來，長老以“徵音流螢”應(yīng)對，劍圈如漩渦，將斧勢引向旁邊山峰，斧劈中崖壁，碎石紛飛，而長老劍圈未破，反撩魔王膝蓋，使其跪地不起。

第五式

羽音歸雁

“羽音悠遠似云流，劍收如雁落平洲。

慢掃弦，劍勢藏鋒鍔；輕合鞘，余音繞梁浮?！?/p>

注：此式以“羽音”定調(diào)，取“水氣悠長，劍收無痕”之意。撫琴時需慢掃一弦（水弦），琴音如孤雁遠鳴，清越悠遠；收劍則要“抹”劍回鞘，動作舒緩，卻能在收劍瞬間發(fā)出最后一道劍氣，如雁歸時的最后一聲啼鳴。

此式并非攻招，而是“守中帶攻”的收勢，常用于久戰(zhàn)之后或撤離之時。收劍時的劍氣看似微弱，卻能封鎖對手追擊的路線，且琴音悠遠，能安撫自身氣血，快速恢復體力。曾有弟子被十余名魔教修士圍困，力漸不支，遂以“羽音歸雁”收劍，劍氣如網(wǎng)，阻敵片刻，琴音入體，氣血平復，趁機沖出重圍，毫發(fā)無傷。

第六式

天弦驚雷

“天弦暗蓄雷霆力，劍出如崩九重天。

猛撥弦，風云皆變色；劍指天，霹靂裂妖筵。”

注：此式以“天弦”定調(diào)，取“天行健，劍勢如雷”之意。撫琴時需猛撥六弦（天弦），琴音初時沉悶如雷云匯聚，突然爆發(fā)出裂帛之聲，如驚雷炸響；揮劍則要直指蒼穹，引天雷附于劍上，劍落時雷火四濺，專克陰邪鬼魅。

此式需在“陰雨天”威力最大，天弦能引天地間的雷氣，使劍成“雷劍”。但此式戾氣易生，需以琴心之靜控之，否則雷火會反噬自身。曾有長老在暴雨夜對戰(zhàn)“尸王”，尸王聚萬具尸身，陰邪之氣沖天，長老撥響天弦，劍引天雷，一劍劈下，雷火焚盡尸身，陰邪之氣化為青煙，而長老因琴心穩(wěn)固，未被雷火所傷。

第七式

地弦生春

“地弦暗藏生息機，劍落如蘇萬物疲。

緩揉弦，戾氣消于土；劍掃過，枯木發(fā)新枝。”

注：此式以“地弦”定調(diào)，取“地勢坤，劍蘊生機”之意。撫琴時需緩揉七弦（地弦），琴音如大地呼吸，低沉而充滿生機；揮劍則要橫掃，劍風過處，戾氣被吸入地下，萬物受劍氣滋養(yǎng)，枯木可發(fā)新芽，傷者可止傷痛。

此式是《劍膽琴心譜》的“救贖之劍”，非到萬不得已不輕易使用——因其能化戾氣為生機，也能讓對手的惡念暫時消解，給其改過自新之機。曾有魔道修士被心魔控制，濫殺無辜，琴劍長老以“地弦生春”應(yīng)對，劍風掃過，修士身上的魔氣被大地吸收，其眼中兇光漸褪，露出迷茫與痛苦。長老未再追擊，只是撫琴一曲《歸園田居》，琴音如春風拂過荒原，修士最終泣淚叩首，自廢魔功，遁入深山懺悔。

此式之妙，在于“不殺而殺”——殺的是戾氣，留的是生機。劍掃過處，不僅能凈化惡念，更能讓被戾氣污染的土地重煥生機。曾有戰(zhàn)場尸橫遍野，怨氣沖天，一位通神境修士以“地弦生春”掃過，三日之內(nèi)，尸身化為沃土，長出漫山青草，怨氣盡散，只余草木清香。

琴曲篇·養(yǎng)心七章

《劍膽琴心譜》之妙，不僅在劍式，更在琴曲。每章琴曲對應(yīng)心法階段，需撫琴與練劍同步，方能收“以琴養(yǎng)劍，以劍證琴”之效。